STANOWSKI DOJEŻDŻA FRIZA O PODATKI (KASIX, POLSAT, PASUT)

MyMusic wcześniej, DJ Remot w ogóle założyciel, więc jakby my tam działamy sobie ze sobą. No i... Wysłałem po prostu do tego MUGO, no mówię, tutaj słuchajcie, macie numer, okładkę, wszystko, zróbcie dystrybucję, powrzucajcie tam na to, mamy tam jakiegoś dila między sobą i oni to robili. No i na etapie przygotowywania tych numerów dowiedziałem się, że jesteś taki jak Spotify for Artists. I ja pytam ziomka i mówię, co to jest, nie? A on mówi, no takie YouTube Studio. Tylko, że jak właśnie jesteś artystą na Spotify'u, no to masz Spotify for Artists i tam masz w ogóle statystyki, odtworzenia, skąd ludzie znajdują twoją muzykę, odbiorców, czy na playlisty ci jakieś wrzucają, czy nie, gdzie cię znajdują. Ja mówię, ej, no to fajne w sumie, no to może sobie pobiorę. No ale mówię, ty, jak to działa, że jest profil Gimpson na Spotify, a ja nie mam konta i nie mam do tego dostępu?

No i ziomek mi tłumaczy, że tam musisz poprosić o dostęp do twojego konta. Dobra, no to pobieram apkę, sprawdzam wszystko, zapytałem właśnie Mugo, oni mi powiedzieli, gdzie tam maila wysłać, co zrobić, żeby poprosić o dostęp, no i tam jest taka mechanika, że musisz udowodnić, że ten mail, który chcesz przypisać do konta artysty na Spotify'u, no że faktycznie ten mail, który się zgłasza, to należy do tego artysty. U każdego z was może imgimpson.gmail.com założyć. I się podszywać. Więc musisz jakoś udowodnić, no i udowadniasz w taki sposób, że edytujesz teledyski, profil na Instagramie, wrzucając tam w opis maila, z którego piszesz i oni wtedy sprawdzają, że o, jest ten mail, więc możemy ci przyznać dostęp. No ma to sens. No bo tak, skoro możesz edytować profil i go wrzucić, piszesz tego maila, to znaczy, że to ty.

No więc tak zrobiłem, no i wysłałem takiego maila, pod niego będą już Teledysk 1, Teledysk 2, Teledysk 3, tutaj jest moje konto na Instagramie, wszędzie jest wrzucony e-mail, z którego napisałem, ja to Gimpson, halo, halo, proszę tam przyznać mi dostęp. No i tam mija tydzień, czekam aż przemielą, no i mi ziomek odpisuje, dzień dobry, przejrzeliśmy materiały, które wysłałeś, no niestety nie możemy potwierdzić, że jesteś Gimpsonem, no i nie przyznajemy ci dostępu. No mówię, Faj co teraz, nie? W sensie, co ja mam zrobić? No i pisze tam do Mugo i mówię, co ja mam zrobić? Mówią, no nie wiem, no a na dobrego maila wysłałeś, tam takie typowe, ten, że próbował pan resetować komputer. Ja mówię, no tak, no w sumie Spotify'a mam na jednego maila, ten Spotify for Artists na drugiego.

I on mówi, to może wrzucę dwa. Może im się coś nie skleiło. Dobra, wrzuciłem dwa, ale mówię, jak oni będą mi raz na tydzień odpisywać, to już będę z tym walczył trzy miesiące. Coś muszę zrobić. No i wziąłem telefon i nagrałem. Zademonstruję, jak się człowiek musi czasami płaszczyć i głupka z siebie robić, żeby pozwolili mu złapać dostęp do jego własnego konta. Uwaga, oto co musiałem zrobić. Bardzo śmieszne. Hello Spotify, here is the email that I'm writing to you. It's me, I'm Gimpson. So, I can show you my email addresses.

Tadzialowygimporowskiatgmail.com As you can see, here is my YouTube account. Kiedy idziemy do Gimsona, mogę edytować. Tu jest moja muzyka. Teraz tu nabijam, nabijam, napal nadal. Mogę Ci śpiewać każdą moją piosenkę, jeśli chcesz dowiedzieć się. Tylko proszę, pozwól mi włożyć mój akcent na Spotify dla artystów, ponieważ jest trudno dla mnie dowiedzieć się, że jestem ja. Dziękuję i mam nadzieję, że dostanę dostęp. Pozdrawiam. Melatonina. To już na pewno ty. I co?

Chyba ludzie się nie dzielą tym. To jest takie coś, że no, nie każdy ma dostęp do tego, a fajne to jest, mam wrażenie. Patrz, w ogóle masz tak. Jest coś takiego, że sobie wchodzisz i masz np. niewinny. 64 osoby słuchają teraz twojej muzyki. No i sobie patrzysz, ostatnie 7 dni. 70 tysięcy słuchaczy, 170 tysięcy odtworzeń, ile tam obserwujących. I tam najpopularniejsze utwory, np. ostatnie 7 dni. Bombsite'a, 67 tysięcy odtworzeń bez zaskoczenia. Nieśmiertelne. 11 milionów, nie do ubicia w ogóle. Ty, bombsite'a na Spotify'u dziesięć koła dziennie robi normalnie. Masz dwieście trzydzieści koła. No i masz tam źródła, profil wykonawcy, playlisty, playlisty redakcyjne.

A to dosłownie wygląda jak z YouTube'a, nie? Te statystyki z YouTube Studio dosłownie. Tak. Tu masz takich playlist, ludzie tam słuchają. Dalej mam... to jest rekord wydawnictwo. Też se możesz człowieku podejrzeć. To się ocenzurowa się dosłownie. Tak, odtworzenia na słuchacza. Czyli na przykład średnio ile razy jedna osoba tam sobie słucha, nie? Dodanie do playlist, liczba zapisów, no ogólnie jak YouTube. Koneserzy to. Tak, dalej sobie mamy niewinnego, tu widzimy, że on się jakoś tak sobie faluje, tu sobie poszedł do góry, tu sobie ten, tu spadł, teraz mamy jakąś odbiteczkę. I to jest ciekawe, bo tu na przykład na te playlisty już wgraliśmy i z playlist już widzimy na przykład, że jest to z 30% odtworzeń. No i sobie rośnie. Ale mało się. Na przykład na YouTubie ma 300 koła, na Spotify'u ma 35. W ogóle na Spotify'u nie docieram do ludzi, to widać, nie?

No i potem patrzysz, gdzie ci je znajdują. Radio, czyli to jest to, że tam ludziom miksuje chyba utwory wedle ich preferencji. Mixes, jakaś playista na topie rzuciła i 2000 odtworzeń jest. Czesia na przykład jak na Spotify'u To jednak nie ukrywam, że najczęściej z playlist korzystam. I myślę, że ludzie często... Często na playlisty słuchają. Czy playlist tam, nie? Czy muzyka na siłownię albo coś tam. Tak, tak, tak. I stamtąd. Tak, to najczęściej jest. Tak. No i mi tłumaczyli, co tam trzeba robić, że w ogóle utwór na Spotify, jak chcesz, żeby się przemielił dobrze, to musisz dwa tygodnie wcześniej wysłać. Ja miałem taką szkołę, że jeszcze dzień przed premierą to tam mówi, a weź to dwa decybele, a to decybel, a tu coś ten, tu coś popraw. A tutaj jest na Spotify'u dwa tygodnie wcześniej musisz mieć. Bo tam jest tak, że ci redaktorzy poszczególnych playlist dużych

Jak wysyłasz wcześniej, to oni dostają te utwory do przejrzenia przed premierą i mogą zaplanować, że w momencie jak wejdzie numer, to od razu na playlisty na przykład skończą, że mają świeże wydanie u siebie i to takie fajne i ciekawe, więc tam jest cała zabawa, ja boomer taki byłem jak w to wchodziłem, teraz tam dopiero pomalutku zaczynam ogarniać. I mam to Spotify for Artists i w ogóle. Mogę opowiadać tutaj, dzielić się, jak was to interesuje, jak przygoda młodego muzyka się rozwija. No taki się czuję, wiesz, New Game Plus jakbym miał po prostu, nie? No bo nowa platforma, coś ten. Trzeba porozkminiać. I w ogóle, ale filmik taki żenujący musiałem nagrać, to mi było strasznie głupie, jak to wrzucę na YouTube. Ważne, że skutecznie. Ale skutecznie. Jak coś jest głupie, ale działa, to nie jest głupie. No i widzisz, dobry pomysł, miałeś spontaniczny i zadziałało. Widzę, że tu ruchy trwają, ja tylko na koniec jeszcze podrzucę jeden wątek domkowy, budowlany, bo może zgrzytownicy po raz kolejny mi coś podpowiedzą.

Trzy lata temu zgoda, Eleven Labs gówno wypluwało jeszcze wtedy, niedoskonałe były tematy. I że próbował to zrobić, że z tego co pamiętam, że miały być jakieś trzy etapy tego, oni są ciągle na pierwszym, no i że to finansowanie było 50%. Pięć etapów chyba nawet miało być. Pięć nawet? A, okej. A oni są na pierwszym. A oni są na pierwszym. Po trzech latach. A, może dlatego mi się skleiło z trójką. Tak. I... Chyba, że ja teraz przekręciłem, w razie czego tej głupomontarzysta prosimy o napis na ekranie. I do państwa na Spotify nie wiem, napis nigdzie. Oglądajcie na YouTubie gnoje. A teraz stracicie. W każdym razie, że wiesz, 4 miliony dofinansowania, 4 miliony musieli wrzucić sami. No to też znaczy, że wiesz, no... To nie jest tak, że bierzesz sobie po prostu kasę i ją przewalasz na coś. Tego faktycznie robią projekt, który też inwestują, no to jest spoko. I zakładam, że musieli widzieć w tym jakiś sens.