Kantor i madame Jarema w samym sercu Wenecji
Otwiera tę wystawę nie tylko en formelle w postaci filmu, ale całej przepięknej kolekcji prac, również z lat czterdziestych, między innymi rysunki, które były pokazywane na pierwszej wystawie sztuki nowoczesnej. zakupione niedawno przez rodzinę Staraków, o których zakupie i fakcie poszerzenia kolekcji nie wiedziałam. Zatem była to dla nas niezwykła podróż, te prace, zobaczenie ich na wystawie. Dodatkowo wszystkiego dopełniają również obrazy i rysunki, no i obiekt Edgara Wałpora z Kurki Wodnej z Muzeum Sztuki w Łodzi, bo w zasadzie to jest pierwsza sala, do której wchodzimy, gdzie czeka na środku kurka w wannie, otoczona przepięknymi ambalażami, częściowo właśnie z kolekcji Staraków, a częściowo z Muzeum Sztuki w Łodzi.
Pokazano wszystkie 1 dopasowanie. Transkrypcja generowana automatycznie i niesprawdzana ręcznie — może zawierać błędy.
Justyna Nowicka rozmawia z Natalią Zarzecką o wystawie Tadeusza Kantora i Marii Jaremy na Weneckim Biennale.
Natalia Zarzecka opisuje wystawę i jej kontekst, w tym wystawy poprzedniego Biennale i znaczenie Tadeusza Kantora i Marii Jaremy.
Rozmowa skupia się na przyjaźni i relacjach między Tadeuszem Kantorem a Marią Jaremianką, a także ich roli w Teatrze Krikot II.
Natalia Zarzecka omawia wpływ Jaremianki na twórczość Kantora i jej znaczenie dla jego sztuki.
Rozmowa skupia się na wartości wystawy dla publiczności, szczególnie tych, które nie znają twórczości Kantora.
Justyna Nowicka opisuje inne wystawy i muzea na Biennale, w tym pawilon rosyjski i izraelski, oraz ich znaczenie.
Rozmowa zamyka się na temat polskiej sztuki na Biennale i perspektyw na przyszłość.
Rozmowa o dalszych projektach Tadeusza Kantora, w tym wystawie w Barcelonie i festiwalu The Last w Paryżu.
Rozdziały i streszczenia generowane automatycznie. Pełna transkrypcja nie jest publikowana — wyszukaj frazę, aby zobaczyć dopasowane fragmenty.
Kliknij, aby znaleźć fragmenty, w których pada.