#470 Jak Naprawdę Wygląda Życie Polaka Za Granicą? Polak Pracujący w Hollywood - Łukasz Bukowiecki

jeżeli mówimy już o Harry Potterze, to jest ten zgredek, który tak naprawdę na planie nie istnieje. Nie wiesz, jak on wygląda, jak jesteś na planie. Więc po pierwsze, aktorzy grają... On na planie w ogóle nie istnieje, czy jest jakaś atrapa? Może być atrapa, to zależy. Może być na przykład lalka jego wielkości, na przykład z zieloną piłką golf tenisową na górze, żeby aktorzy wiedzieli, gdzie mają patrzeć, w jego oczy. To była taka dzielnica niebezpieczna. No i wiesz, pojechałem na ten skłon, do którego my później po trzech miesiącach, po trzech dniach wyrzucili. Później musiałem sobie znaleźć następne miejsce i znalazłem sobie pokój u jamańskiego dealera, który, i to było akurat fajne, bo mimo tego, że social media się, takie jakie jest teraz, skończy, będzie coś innego, coś bardziej jeszcze agresywnego.

Zespół ekspertów ułoży Ci dedykowany plan żywienia, a Ty zapanujesz nad swoimi celami zdrowotnymi. Jeśli oglądasz nasz podcast i zastanawiasz się skąd można dostać kubek, z którego piję ja i moi goście, to już nie musisz dalej szukać. Wejdź na hekato.pl i zamów jeden dla siebie. I jeden dla osoby towarzyszącej. Albo dla całej rodziny. Najlepiej zamów, ile się da. Twój wybór, nie podpuszczamy. Łukasz Bukowiecki, cześć. Cześć, dzięki. I zacznijmy od tego, że powiesz ludziom, czym się zajmujesz. Jasne. Pracowałem przy efektach wizualnych do największych hollywoodzkich produkcji. Jako VFX editor pracowałem nad takimi produkcjami jak Avatar, Gravity, Harry Potter, Paddington, Alien Covenant.

Everest i wiele innych. Od siedmiu lat pracuję jako freelance VFX editor przy platformach streamingowych. Pracowałem przy takich produkcjach jak Black Mirror, The Witcher, Blood Origin, dosyć niedawno Chaos. Jestem też dyrektorem kreatywnym i współzałożycielem Descent Studio. To jest zdecentralizowana platforma rozrywki, która łączy twórców z widzami, dając im realny wpływ na współtworzenie treści. Dzięki za zaproszenie. Proszę bardzo. Ja się właśnie znalazłem, szukając osób, które pracują przy takich ogromnych produkcjach i pamiętam, że znalazłem cię przy Harrym Potterze.

Myślisz, że możemy rozmawiać na przykładzie jakiejś konkretnej sceny, jakiegoś konkretnego filmu? Jeżeli mówimy już o Harry Potterze, to jest ten zgredek, który tak naprawdę na planie nie istnieje. Nie wiesz, jak on wygląda, jak jesteś na planie. On na planie w ogóle nie istnieje, czy jest jakaś atrapa? Może być atrapa, to zależy. Może być na przykład lalka jego wielkości, na przykład z zieloną piłką tenisową na górze, żeby aktorzy wiedzieli, gdzie mają patrzeć, w jego oczy. Więc to po pierwsze, oni są nakręceni z tą makietą. Jeszcze druga rzecz, która na to wchodzi, to nagrywanie materiałów referencyjnych, czyli kule kromowe, czyli rzeczy, które...

Bo tego jestem bardzo ciekawy. Na przykład jeśli mówimy o Harrym Potterze. Przychodzą ludzie, którzy są odpowiedzialni za Harry'ego Pottera, dają wam projekt i ile czasu się przede wszystkim nad czymś takim pracuje? Prawdopodobnie tak długo, jak nad samym filmem się pracuje, bo nad efektami wizualnymi trzeba już zacząć pracować, kiedy jest scenariusz, więc tak naprawdę przy... Można na nich zacząć pracować już przez scenariuszy? Trzeba, trzeba, bo wiesz, jeżeli nie będziesz wiedział ile efektów na początku, taka wstępna liczba efektów, jeżeli nie będziesz wiedział ile jest efektów w takim scenariuszu, to nie będziesz wiedział ile produkcja filmu będzie kosztowała, więc tak naprawdę produkowanie efektów to jest taka...

albo jeżeli ją, jeżeli pokażesz tylko scenografię, no to wiadomo, to może cię nie kosztować nic, ale jeżeli już chcesz po prostu, musisz na przykład tą kamerę umieścić do góry, albo musisz, chcesz zrobić ruch kamery, która po prostu pokaże ci więcej coś, no ale wiesz, to jest wszystko język wizualny, więc na przykład jeżeli chcesz pokazać, że coś jest wysokie, no to musisz po prostu tą kamerę skierować do góry, żeby pokazać, że jest na przykład wysoka wieża, no bo wiesz, to musisz sprzedać po prostu. No i wtedy, jeśli ta wierza nie jest taka wysoka w scenografii, to po prostu trzeba dorobić ten górny element. I z tego, co sobie czytałem, to też Komnata Tajemnic w jednym filmie była realnie stworzona, a w drugim filmie była już projektowana przez edytorów. Tak, dokładnie. To też zależy pewnie od tego, jakie są konkretnie wymogi danego filmu. No dokładnie, akurat w tej komnacie pamiętam, że my robiliśmy dużo wody, później tam jest chyba oni, ja tak naprawdę muszę się przyznać, że nie oglądałem wszystkich Harry Potterów, więc tak naprawdę nie jestem super rozeznany z tym, ale wiem, że ta insygnia, ta insygnia, która później oni jakoś wywołują, wywołuje te fale.

Każdy z nas był odpowiedzialny za coś innego. Bo najczęściej, jeżeli pracujesz nad filmem, jeżeli to jest taki mały film, na przykład w wypadku Harry'ego Pottera to byłem sam, to nie jest tak, że pracujesz... Czyli Harry Potter to jest mały film? Akurat do Harry'ego Pottera pracowaliśmy też na około 100 ujęć, więc to nie było aż tak źle. Co prawda pracowaliśmy nad innymi Harrym Potterem wcześniej i naprawdę było więcej ujęć, ale akurat ten się zdarzył, że tylko było 100. No i a grawitacja była po prostu filmem, nad którym pracowaliśmy na prawie 90% całych efektów wizualnych, ale wiadomo... Cały film był tak naprawdę efektem wizualnym, więc tak naprawdę pracowaliśmy nad całym filmem.