#470 Jak Naprawdę Wygląda Życie Polaka Za Granicą? Polak Pracujący w Hollywood - Łukasz Bukowiecki

Everest i wiele innych. Od siedmiu lat pracuję jako freelance VFX editor przy platformach streamingowych. Pracowałem przy takich produkcjach jak Black Mirror, The Witcher, Blood Origin, dosyć niedawno Chaos. Jestem też dyrektorem kreatywnym i współzałożycielem Descent Studio. To jest zdecentralizowana platforma rozrywki, która łączy twórców z widzami, dając im realny wpływ na współtworzenie treści. Dzięki za zaproszenie. Proszę bardzo. Ja się właśnie znalazłem, szukając osób, które pracują przy takich ogromnych produkcjach i pamiętam, że znalazłem cię przy Harrym Potterze.

Nie wiedziałem naprawdę, w jakim kierunku idę, ale to był taki kierunek, który był... prawdopodobnie taki najbardziej oczywisty, więc wziąłem jakiś tam kurs HTML. Wtedy poznałem właśnie takiego nauczyciela, który później był nauczycielem w następnym koledżu, do którego poszedłem. Wtedy skończyłem dyplom. Wiesz, bo to jest tak, że Bez tego dyplomu nie wiem, czy mógłbym pójść na studia, bo tak naprawdę w Polsce miałem skończone... Wiesz, tak naprawdę w Anglii nikt o to nigdy nie pytał, więc też nie było żadnych dokumentów, że trzeba było pokazać, ale w Polsce skończyłem, wiadomo, liceum i później po liceum zacząłem studia, żeby uniknąć wojska, bo każdy tak robił i wiesz, w Polsce nie było żadnego kierunku wtedy. który by mi, wiesz, jakoś tam odpowiadał, nie? Więc tak naprawdę nie miałem w ogóle żadnej, wiesz, żadnej chęci, żeby studiować coś w Polsce.

I studiując tego, co sobie już czytałem, to pracowałeś cały czas w restauracji. O tak, dokładnie. Pracowałem w restauracji, bo studia kosztowały, wiesz, to jest tak, że jako jeszcze poza Unią Europejską, to studia by kosztowały chyba tam z 10 tysięcy funtów na jeden semestr, czy tam na jeden rok, więc to było tam przez trzy lata, to by kosztowało ponad 30 tysięcy, więc to były takie duże pieniądze, wiesz. To było dużo pieniędzy jak na UK? Tak, to było dużo, wiesz, wiadomo, teraz to w porównaniu z tym, co teraz jest, to na pewno nie, to jest nic, ale wiesz, jako spoza Unii Europejskiej, to wtedy studenci pracowali przynajmniej 30 tysięcy, więc ja znalazłem szkołę, która się nazywa School of Audio Engineering, taka szkoła prywatna, która tam zajmuje się najwięcej, najbardziej właśnie produkcją dźwięku, czy tam właśnie produkcją muzyki.

No właśnie, pytałeś się o to, czy cały czas pracowałem. No to wiesz, musiałem pracować full time, bo wziąłem pożyczkę na te studia, więc musiałem jakoś tam to spłacać. Co prawda to nie była pożyczka na studia, tylko to była taka pożyczka z banku, więc to akurat nie było... to było na maksa łatwe, bo wiadomo, że pracowałem w Anglii, więc nie miałem, wiesz, miałem jakiś tam przychód, że tą pożyczkę, to 10 tysięcy było na maksa łatwo obliczyć bankowi, żeby mi dać. Nie było żadnych pytań. To po prostu była najważniejsza jakaś tam rzecz, jaka można było zrobić. Idziesz do banku, to było takie dziwne, że... Wiesz, po 5 milionach miałem już 10 tysięcy w banku, ale wiadomo, że wiedziałem, że muszę to wydać na studia, więc to nie były moje pieniądze tak naprawdę. No i wiesz, wiadomo, jak ktoś ma jakiś 22-latek, chyba miałem troszeczkę więcej, 22-23 lata, 22-latek miałby 10 tysięcy w banku, to pewnie by coś innego z tym zrobił, no ale wiadomo, byłem wtedy na tyle odpowiedzialny, nie?

I po prostu każdy render, czyli każda animacja, na przykład tak jak to mówisz, jest rozdzielona na klatki. I nie musisz tego renderować w ciągu, na przykład wszystkie naraz, jeden, dwa, trzy, cztery, tylko możesz każdą klatkę rozdzielić na inny procesor. Więc w tym samym czasie możesz renderować całą animację, ale wszystkie klatki osobno. Ale to jednocześnie musiałeś mieć duże zrozumienie animacji, co? Żeby wiedzieć, co porozdzielać w jakiś sposób, żeby można było to renderować. Wiesz, na pewno nie dostałbym pracy, jakbym nie skończył tych studiów, bo wtedy to były wymagania. Teraz możesz się dużo rzeczy nauczyć sam i możesz tak naprawdę udowodnić, kiedyś też mogłeś udowodnić, pokazując jakiś super showreel, ale tak naprawdę nie było tych filmów, w których, wiesz, tutoriali, z których mogłeś korzystać, więc tak naprawdę studia były jedynym miejscem, w którym mogłeś sobie zrobić taki showreel.

pozwalają ci zobaczyć, jakie światło pada. Na przykład jesteśmy tutaj w studiu. Jeżeli ja bym ci dał coś, ty nie wiesz, jakie światło pada, jak patrzysz na mnie. Ale jakbym ci dał lusterko, kulę lustrzaną, to byś wiedział, że tutaj jest światło. I to właśnie pomaga artystom w zrozumieniu, jaki jest kierunek światła. Bo jeśli oni odtworzą animację i światło będzie źle ustawione, to to będzie widać, że nie pasuje do tego konkretnego obrazu. Światło musi padać z bardzo konkretnego... I jeśli jest na przykład piasek na ziemi, no to ten piasek też delikatnie odbija to światło, więc oni też muszą to zobaczyć. Dokładnie, tak. To jest właśnie dużo aspektów, o których artyści muszą pamiętać, bo najmniejszy detal, o którym nie zapamiętają, po prostu zrujnuje takie ujęcie i nie będzie wyglądało to naturalnie na pewno.

Prawdopodobnie jest. Było kilka osób, które tam się stresowały i te osoby długo nie przetrwały albo zrezygnowały z tego, bo za dużo stresu to było, ale większość osób po prostu jest dobrymi znajomymi i spędza z nimi tak długo czasu, że nie ma innego wyjścia po prostu, żeby się lubić i żeby pracować razem i się jakoś rozkoszować tą pracą w ciągu tej pracy. Zastanawiam się nad tym, bo jeśli ty pracujesz przy tak ogromnych produkcjach, domyślam się, że wiele osób pracujących w tej branży nie pracuje przy takich dużych produkcjach, więc jak to się udało tobie, że ty jednak pracujesz przy Avatarze, a inni ludzie nie pracują przy Avatarze? To ciężko mi powiedzieć, bo ja tylko pracowałem z ludźmi, którzy ze mną pracowali na tymi projektami, więc tak naprawdę wszyscy ludzie... Ale to było, myślisz, że to była kwestia tego, że poszedłeś do tego Frame Studio?

Wiesz, no, na maxa jest negatywnie nastawiona i ma rację, ale są też drugie, druga taka strona medalu jest, że rzeczy AI na maxa pomaga. w rzeczach, które po prostu nikt nie chce robić, albo coś, co zajmuje na maksa dużo czasu. Tak jak ci mówiłem na początku. To wymazywanie kabli. Takie rzeczy można zastąpić. Malowanie czegoś, umładzanie ludzi. Właśnie też robiłem troszeczkę przygotowanie do tego. Teraz jest nowy Indiana Jones, który się pojawił właśnie. Teraz najnowszy Indiana Jones, który właśnie był. 21 minut tego filmu jest młody Indiana Jones. No i w takim wypadku, kiedy studio ma po pierwsze dostęp i po pierwsze ma prawa do poprzednich filmów,

A z drugiej strony, teraz właśnie wróciłem z planu filmowego największego serialu w historii i kiedy zobaczyłem, ile ludzi na tym pracuje i wiesz, bo to jest... Nie możesz jeszcze mówić o tym serialu? No nie wiem, mogę powiedzieć na końcu. Wiesz, i to jest tak, że rozumiesz, że efekty wizualne to po pierwsze nie tylko ty, bo Bo wiesz, jak pracujesz w studiu i pracujesz tylko nad efektami wizualnymi, to wydaje ci się, że to jest najważniejsza rzecz, jaka jest w filmie. I później jak idziesz na plan filmowy, to się okazuje, że jesteś po prostu na maksa małą częścią tego. I jak widzisz, ile osób pracuje na tym, ile jest stolarzy, ile ludzi, którzy budują całe scenografie, później, którzy filmują to wszystko, to jest po prostu na maksa, to jest taka wielka budowa.

personalizowane listy, wysyła im po prostu życzenia. I to jest ciekawe, że oni myśleli, że ta praca kiedyś jeszcze będzie, a teraz już z perspektywy czasu wiesz, że ta praca już nie istnieje. On dyktował to do AI i AI pisało to ręką tej osoby, która to wysyłała, więc to było fajnie zrobione, ale wiesz o tym, że już teraz AI może pisać listy tak jak ta osoba, więc jego praca już by nie istniała. Dokładnie. O co chodzi z tym waszym Dissent Studio? Audition Studio to jest następna historia. Tak naprawdę to jest następny, drugi rozległy temat, ale może dam troszeczkę historii, jak to się zaczęło. jak wiadomo, interesuję się VFX i wiedziałem, że to, wiesz, praca nad filmem jest jakimś tam, jest na maksa artystyczna i daje po prostu ludziom dużo przyjemności.

Bo wiadomo, jak wiemy, blockchain to jest po prostu nie tylko obrazki, a po drugie współ... współtworzenie i współwłasność, własność po prostu tego. I co się okazało? Ja robiłem swoje rzeczy, postowałem różne rzeczy na Eksie i tak samo mój partner Janek, którego poznałem właśnie przez jakieś tam wiadomości na Eksie, okazało się, że on buduje Decent Studio, czyli zdecentralizowaną platformę dla twórców, którzy chcą współtworzyć to razem z widownią. bo co się okazało? Model, który jest w danym teraz i który się jakby ewoluował z kina jest bardzo przestarzały, bo jeżeli sobie pomyślisz na przykład o tym, jaki model biznesowy ma kino.

Chodzi o to, że Wyobraź sobie na przykład film, który... Dobrym przykładem jest Sonic. Pamiętasz, kiedy Sonic the Hedgehog się pojawił? Na początku, jak studio wypuściło tego Sonic Hedgehoga, to po prostu wszyscy byli oburzeni, bo ten design nie był po prostu taki, jaki oni chcieli. No i co się okazało? Okazało się, że musieli to zmienić, to kosztowało im bardzo dużo pieniędzy, no i na końcu fani mieli rację, tak? Co było? Fani byli oburzeni, bo Game of Thrones po prostu ostatni sezon był taki słaby, też byli oburzeni. ale nasza platforma polega na tym, żeby po prostu działać z widzami już od samego początku, żeby dać im po prostu władzę nadzorczą, żeby mogli oni od samego początku decydować, co chcą zobaczyć.

Więc to, co proponujesz, myślę, że jest mega ważne i nawet ja bym z czegoś takiego korzystał. Dlatego, bo chciałbym mieć miejsce, gdzie właśnie mogę wstawić taką rzecz i na bieżąco będę zgarniał feedback odnośnie tego, co ludziom się podoba, a czego chcą mniej. Jasne, dokładnie. Wiesz, moja analogia jest taka, że przypomina mi trochę to kładzenie torów i po prostu, wiesz... Wyznaczanie kierunku. Wiesz o tym, gdzie jedziesz, ale tak naprawdę nieważne, jak się tam dostaniesz, gdzie dojedziesz. Ważne jest, że po prostu, wiesz, na końcu, wiesz, to jest troszeczkę, wiesz... to trzeba sprawdzić i będziemy po prostu mieli beta testerów i będziemy, mam super ludzi, z którymi będziemy pracowali, którzy naprawdę się do tego nadają i wiem, że będą chcieli, wiesz, to robić w bardzo ekscytujący sposób, w którym będzie to naprawdę angażowało publikę, no ale wiadomo, że to jest zupełnie nowa forma jakby storytellingu i coś, co naprawdę wydaje mi się właśnie się pojawi, wiesz, my mieliśmy taką, bo rozwiązujemy kilka problemów właśnie w Descent Studio, jednym z tych jest właśnie, że

To już jest na pewno pewne. Ale wiesz, to jest dziesięciokrotnie możliwe, że nawet razy 100 koszty, nie? Takie peruki. Masz jeszcze jakieś plany na przyszłość? Oprócz tego Descent Studio? Wiesz, no Dissent Studio jest moim takim fokusem. Wiadomo, że robię dwie rzeczy na raz, ale Dissent Studio to jest coś, co robimy już przez trzy lata. Wiesz, strona jest zaprojektowana właśnie z... Wiesz, my mamy stronę landing page, ale też mamy właśnie platformę, którą właśnie skończyliśmy i ona jest zaprojektowana z najmniejszymi szczegółami, z uwzględnieniem wszystkich szczegółów, z wszystkimi, wiesz, wzięliśmy pod uwagę wszystkich użytkowników, którzy chcieliby z nich korzystać, więc to jest naprawdę zrobione tak najlepiej, jak tylko mogliśmy.

Jesteś Lukas? Lukas, czyli Lukasz, Lukas, S-E-Z, Bukowiecki, dotka, kop. Jest Y, czyli na końcu. I, i, i, jest i. Później jest na Linkedinie Lukasz Bukowiecki, co jeszcze? Chyba tak, chyba to wszystko na razie. No i Decent Studio, decentstudio.io jako platforma. Super. Wszystkie linki wstawimy też pod podcastem. Dzięki bardzo. Dzięki. Nowe podcasty we wtorki i niemdziele o 19. Widzimy się.