EUROREMONT #4 | Ulrike Gerhardt
W czwartym odcinku podcastu, kończącym cykl naszego hasła programowego EUROREMONT, Patrycja Rozwora rozmawia z Ulrike Gerhardt o wschodnich futurystycznych praktykach pamięciowych, transformacji pokoleniowej i różnicy między sztuką poradziecką i wschodnioeuropejską. SHOW NOTES: + District Berlin http://www.district-berlin.com/en/program/dest-en/ https://instagram.com/district_berlin/?hl=pl + Ulrike’s writings https://wipcad-potsdam.academia.edu/UlrikeGerhardt + Suza Husse https://linktr.ee/ManyHeaded https://yesterdaytomorrow.space/ + artykuł Easternfuturism https://academia.edu/44386802/Memories_of_Easternfuturism + CORO Collective, Vocabulary Lesson, 2009 https://www.d-est.com/vocabulary-lesson-part-1/ + Palace of Concerts and Sports in Vilnius https://architectuul.com/architecture/palace-of-concerts-and-sports-in-vilnius + Gery Georgieva http://gerygeorgieva.com/ https://instagram.com/_gery_georgieva/ + Technologie und das Unheimliche http://www.technologieunddasunheimliche.com/ + Transitland project, 2009 https://transitland.eu/ https://monoskop.org/images/9/97/Andras_Edit_ed_Transitland_Video_Art_from_Central_and_Eastern_Europe_1989-2009.pdf + Armen Avanessian & Mahan Moalemi, Ethnofuturismen, Berlin: Merve Verlag, 2018 https://www.merve.de/index.php/book/show/513 + Post Ost https://www.instagram.com/explore/tags/postost/ + platform D’EST https://d-est.com/ https://www.instagram.com/dest_platform/ + Nha San Collective https://nhasan.org/ + Chantal Akerman, D’Est, 1993 https://mubi.com/films/from-the-east + Anna Zett, Freiheit 3, 2020 https://www.d-est.com/freiheit-3/ + Seminar “Arts, Crafts, Affects: Documenting HerStories and Worldbuilding”, Estonian Academy of Arts, 2022, co-organizer: Margaret Tali https://www.artun.ee/en/calendar/seminar-arts-crafts-affects/ http://www.margarettali.net/ + Rufina Bazlova https://www.vyzyvanka.com/ https://www.instagram.com/explore/tags/rufinabazlova/?hl=en _________ Więcej informacji o haśle programowym: http://pawilon.org/euroremont
I to jest świetna szansa, bo koinfluencję lub synergię między teorią i praktyką bardzo lubię. Myślę, że dzisiaj zdecydowanie przejdziemy do tego. Przede wszystkim, że nasza audiencja jest bardzo różnorodna, myślę, w zakresie interesów i próbujemy dotrzeć do więcej osób, które są w branży sztucznej, ale również, może, pomiędzy akademią i bardziej zrealizowaną, kreatywną praktyką. Pierwsza pytania jest o tym, co oznaczamy, gdy mówimy o futuryzmie i futurystycznym sposobie pracy i praktyki. Kiedy zaczęłam pracę, próbowałam zainwestować w inny fokus, bo chciałam zainwestować w to, czy artyści z Centralnej i Wschodniej Europy reflektują czas socjalistyczny.
Czy jest jakiś szczególny powód dla Ciebie, aby zainteresować się filmem i przemieszczaniem zdjęć? Mogę tylko wyjaśnić biograficzną odpowiedź. Byłam na wystawie Transitland w Budapeszcie. Myślę, że to było w 2003 roku. W tej chwili zrozumiałam, że videoarty czy przemieszczanie zdjęć to medium transformacji. To też jest ogólna idea całego projektu Transitland. To jest jak mapowanie filmów z Centralnej i Wschodniej Europy, które są związane z czasem przemieszczania. Jest wiele osób, które krytykują ten termik przemieszczania, bo mówią, że jest to za linijna descripcja tego procesu, ponieważ przemieszczanie oznacza, że chcemy przemieszczać, przemieszczać progres od socjalizmu do kapitalizmu, ale oczywiście nie jest to tak łatwe.
Resecjonowałam też to, co jest powiedziane w post-austryjskiej społeczności, że czują się połączeni. I... pozwólcie mi to znaleźć. Dla tych, którzy nie wiedzą, post-Ost to teren rozwojony i używany głównie tutaj w Berlinie i Wschodniej Niemczech. Czy to prawda? Może możesz o tym porozmawiać więcej, ponieważ jestem tu tylko przez dwa lata, więc nie tak długo. Czy mogłabyś opowiedzieć trochę o tym, od jakiego punktu powstała ta nazwa, na przykład dla polskiego publicznego, czy dla publicznego, który nie jest znającym się z językiem i kontekstem niemieckim? Post-Ost. Post-Ost to wybrane nazwisko dla różnego rodzaju społeczeństw z Wschodniej Europy, Centralnej Azji i nawet Azji, połączonych przez wspólną spór doświadczeń.
I te centralne tematy, które łączą te społeczeństwa, to racizm, antysławizm, multietniczność i trans- lub antinacjonalizm. Post-Ost to infrastruktura czy platforma do połączenia tych ludzi z różnymi doświadczeniami i okolicznościami, ale jest też wyznaczoną funkcją emancypacyjną, aby połączyć i stworzyć wizybilność. Szczególnie dla tych diasporanicznych społeczeństw w Berlinie jest to ważna autodesignacja. Tak, ale teraz z nadchodzącym wojną w Ukrainie, były jakieś debaty, a może też uczucia, że społeczeństwo post-ościeckie jest bardzo zbalansowane, albo w pewien sposób zaangażowane przez doświadczenie rosyjskie i w końcu
Pokazano wszystkie 4 dopasowania. Transkrypcja generowana automatycznie i niesprawdzana ręcznie — może zawierać błędy.
Patrycja Rozwora przedstawia Ulrike Gerhardt, autorkę PhD o przyszłości Europy, i omawiają tematy związane z przyszłością i przeszłością.
Ulrike Gerhardt przedstawia swoje badania i praktyki kreatywne, skupiając się na przyszłości i przeszłości Europy.
Ulrike wyjaśnia, co oznacza futuryzm i jak ona zdefiniowała ten termin w swoim badaniu.
Ulrike opisuje swoje badanie futuryzmu w Wrocławiu, skupiając się na transformacjach i refleksjach po socjalizmie.
Ulrike kontynuuje opis swojego badania, skupiając się na konkretnych aspektach i kategoriach badania.
Ulrike omawia technologie i fenomen unheimliche w kontekście przyszłości i przeszłości Europy.
Ulrike i Patrycja Rozwora omawiają, jak używać historii do budowania przyszłości i analizy post-socjalistycznych kultur.
Ulrike omawia terminologię używaną do opisania Wschodniej Europy i jej zastosowania w różnych kontekstach.
Ulrike omawia terminologie post-Ost i post-Aust, skupiając się na ich zastosowaniu w obecnym kontekście geopolitycznym.
Ulrike opisuje platformę DEST, jej koncept i zastosowanie w badaniach i szkoleniach kulturowych.
Ulrike opowiada o przyszłych projektach i zamiarach związanych z platformą DEST i badaniach futuryzmów.
Recepcja podziękowań i zakończenie odcinka. Przygotowanie materiałów do show notes.
Rozdziały i streszczenia generowane automatycznie. Pełna transkrypcja nie jest publikowana — wyszukaj frazę, aby zobaczyć dopasowane fragmenty.
Kliknij, aby znaleźć fragmenty, w których pada.