Mentionsy

A rzeczywiście Andrzej Wajda miał szczególną wyobraźnię plastyczną i rzeczywiście przywiązywał ogromną wagę do tego plastycznego wymiaru swoich filmów.

Więc dzieło w kadrze, cytat bezpośredni lub pośredni, transpozycja, nawiązanie, jakieś skojarzenie, wykorzystanie kodu symbolicznego czy kodu kulturowego, to wszystko będziemy odnajdywać w filmowych kadrach, które proponuje, proponował w swoich dziełach Andrzej Wajda.

Ponieważ Andrzej Wajda po wojnie rozpoczął studia na Akademii Sztuk Pięknych i do 1949 roku studiował malarstwo i porzucił to.

Wróblewski powiedział wszystko to, co chciał powiedzieć Wajda i on miał tego świadomość, że dużo lepiej, więc przekierował swój język, swoje działanie na działalność malowania w filmie, malowania kadrem, malowania w inny sposób.

Problemom związanym z kompozycją filmową i temu, w jaki sposób Andrzej Wajda rozwiązywał te problemy.

Andrzej Wajda, kiedy wojna się skończyła, miał 18 lat i nie był w stanie

To jest ten obraz z 49 roku, o którym Andrzej Wajda powiedział, że

Więc Andrzej Wajda w 1949 przyznaje się do tego.

Tutaj pokazuję jeden plakat, o którym też Andrzej Wajda bardzo ciekawie mówił o tym, że wówczas zaczęli eksperymentować z formatem, bo tak jak widzimy format jest poziomy i złożony z dwóch części.

Nawiązują do twórczości Andrzeja Wróblewskiego, bo w tym momencie, kiedy Wajda zaczynał, Wróblewski był dla niego najważniejszy i ujęcia, cienie, układ postaci, to wszystko...

Odchodzili kawalerzyści u Ani, jeszcze 1939 rok, więc jeszcze cały ten motyw walki kawalerii z czołgami, który w Lotnej był zaznaczony, Wajda wykorzystał i wykorzystał właśnie ten obraz Wróblewskiego, przetwarzając go w swoim filmowym kadrze, obraz na temat okropności wojennych i wiemy z wypowiedzi,

Właściwie Andrzej Wajda zobaczył Wesele przez kontekst plastyczny, przez obrazy, które opowiadają

Na to, żeby Andrzej Wajda zmierzył się z tym tekstem w swojej wrażliwości, w swojej takiej wyobraźni plastycznej.

Oczywiście w Weselu dialogi są, jest tekst Wyspiańskiego, ale myślę, że obrazy są równie ważne, więc Gość Weselny, Andrzej Wajda i jak to odczytuje.

Jak zobaczył Andrzej Wajda wesele?

Do tych wszystkich scen, a później również do postaci, Wajda odnalazł wzory w malarstwie.

Widzą państwo, że Andrzej Wajda bardzo mocno inspirował się tym malarstwem.

I to co ciekawe, co Wajda robi i to jest możliwe tylko w filmie, czyli Przoniak gra zarówno dziennikarza i Błazna, który mu się ukazuje.

Dzięki wstawiennictwu Matejki Wyspiański dostał stypendium do Paryża, chociaż potem były z tym problemy, ale ten Matejko był bardzo ważny dla Wyspiańskiego i Andrzej Wajda wykorzystuje ten element, wielokrotnie pokazując Stańczyka.

Andrzej Wajda wykorzystuje w tej zjawie Rejtana, która pojawia się przed oczami pana młodego i ten gest Rejtana jest jakby powtórzony jeden do jednego.

Natomiast tutaj Wajda nie...

Natomiast Wajda, jeżeli chodzi o Wernychorę, pozwala sobie tutaj na pewnego rodzaju aktualizację.

Więc to jest taki naturalny język obrazu Wyspiańskiego, z którego Wajda czerpał.

Do zobrazowania Andrzeja Wajda mógł wykorzystać malarstwo młodopolskie.