Mentionsy
Szafa Melomana
Szafa Melomana
18.04.2025 19:55

#152 Pasja Janowa BWV 245

My, słuchacze XXI wieku, prawdopodobnie nie zdajemy sobie sprawy z tego, jak awangardowe i nowoczesne było oratorium pasyjne na podstawie Ewangelii wg św. Jana, które Jan Sebastian Bach zaprezentował lipskiej publiczności w 1724 roku. Już pierwsze takty zapowiadają, że będzie to opowieść pełna ciemności, grozy i cierpienia, których w żadnym kazaniu ani wcześniejszych pasjach nie widziano, ani nie słyszano. Bach zbudował wielki teatr wyobraźni, który mimo upływu ponad 300 lat wciąż porusza, chwyta za gardło i wstrząsa.


W Wielki Piątek roku 2025 przyjrzymy się bliżej Pasji Janowej BWV 245 – pierwszej tak wielkiej kompozycji, jaką stworzył 39-letni Bach. Zapraszam bardzo serdecznie!


Wykonanie Pasji Janowej użyte w odcinku:

Jarosław Thiel – dyrygent

Julia Lezhneva – sopran

Terry Wey – alt

Benedikt Kristjánsson – tenor (Ewangelista)

Sebastian Noack – bas

Wolf Matthias Friedrich – bas (Jezus)

Chór NFM

Agnieszka Franków-Żelazny – kierownictwo artystyczne Chóru NFM

Wrocławska Orkiestra Barokowa

Koncert realizowany w ramach 25. Wielkanocnego Festiwalu Ludwiga van Beethovena, 30.03.2021.


Podcast powstał dzięki ⁠⁠Mecenasom⁠⁠ Szafy Melomana. Jeśli chcesz stać się jednym z nich i wspierać pierwszy polski podcast o muzyce klasycznej, odwiedź mój profil w serwisie ⁠⁠Patronite.pl⁠⁠.


Szafa Melomana to pierwszy polski podcast o muzyce klasycznej, tworzony przez dziennikarza Mateusza Ciupkę. To fascynujące historie kompozytorów, wykonawców i utworów, zawsze wzbogacone o liczne konteksty historyczne i kulturowe. Nowe odcinki w co drugi piątek na popularnych platformach podcastowych.


Mateusz Ciupka – publicysta muzyczny, autor Szafy Melomana, pierwszego polskiego niezależnego podcastu o muzyce klasycznej, redaktor w magazynie ⁠⁠Ruch Muzyczny⁠⁠. Pracował w Operze Krakowskiej, współpracował m.in. z Krakowskim Biurem Festiwalowym, Filharmonią Narodową i Filharmonią Śląską, publikował w „Ruchu Muzycznym”, „Dwutygodniku” i magazynie „Glissando”. Przeprowadził rozmowy m.in. z Garrickiem Ohlssonem, Masaakim Suzukim, Ermonelą Jaho i Giovannim Antoninim. Jest autorem Małej Monografii Romualda Twardowskiego, wydanej nakładem Polskiego Wydawnictwa Muzycznego w 2023 roku. Mieszka i pracuje w Pradze, w Czechach.

Mich Jezusa Chrystusa św. Piłata Boga Gardiner Macht Brockesa świętego Jana erquicken Janową Annasz Ludwig van Beethoven Melomana

Szukaj w treści odcinka

Wyczyść
Znaleziono 6 wyników dla "Piłata"

Tylko w tym utworze zaraz po poważnym początku następuje prosty recytatyw o tym, że Chrystus został zaprowadzony do Piłata, a potem aria sopranowa, której słodka muzyka całkowicie idzie w poprzek słów pierwszego wersetu Nasza niegodziwość jest bez miary.

Drugą część otwiera również chorał, Christus der unselig Macht, po którym następuje moment przyprowadzenia Chrystusa do Piłata.

Kluczową rolę odgrywa tu znowu tłum wywierający na Piłata presję i stosujący manipulacje, o których już wspominałem.

Szczególnie wyrazisty jest fragment 21, w którym na stwierdzenie Piłata, że nie znajduje nadal w Jezusie żadnej winy,

Dokładnie ten sam schemat Bach przyjmuje w szantażu, którym Żydzi zmuszają Piłata do wydania wyroku śmierci.

Jak pokazałem to choćby zestawiając te dwa fragmenty turbę z przewrotnymi fugami, gdzie istotne jest jak tłum podjudza Piłata do wydania wyroku wbrew sobie.

Ostatnie odcinki