Mentionsy

Wtedy to było BMG.

Wtedy to było BMG.

A kiedy zacząłem nagrywać dla firmy BMG, no to już było wszystko jakby loopowane, elektroniczne, samplingowe, ale mnie to jakby ciekawiło, tak?

BMG, po latach pan wspomina to rzeczywiście jako, można powiedzieć w cudzysłowie i to bardzo grubym, pakt z diabłem.

To znaczy, wtedy tym kompromisem była taka sugestia BMG, żeby zrobić samplingowo, że to będzie po prostu, no co tu dużo mówić, taniej.

BMG wtedy miało problemy finansowe, ponieważ już było po sukcesie Leroya,

Natomiast ja w stosunku do moich kolegów, którzy mi tam akompaniowali, byłem troszkę zobowiązany i lobbowałem, co się zresztą udało, żeby nagrywali później też dla BMG osobno.

No i wtedy ja przy okazji sobie też jechałem do BMG na Wilanów i...

Troszkę gorzej działa, że jeszcze te duże wydawnictwa, wydaje mi się, że mają więcej do powiedzenia niż muzycy, że ta niezależność, a być może jest tak, że mimo wszystko, wracamy tu do początku naszej rozmowy, ten czas tych pięciu lat w BMG dał mi tyle tego, tak jak powiedzmy samolot, który wyciąga ten cały, jak to się szybowiec nazywa, że jeszcze sobie tam szybuje coraz niżej i niżej, ale siłą tego, czyli wracając do tego pytania, na które nie odpowiedziałem prawdopodobnie,

Że dało mi dużo to BMG i te drobne w sumie kompromisy, to nie odpowiedziałem, że mówiłem, że poszedłem na kompromis, ale uważam, że to był bardzo dobry start, bo po prostu wtedy tak to działało, że...

Bo tu nie mam żadnego, nie miałem żadnego BMG tam pisarskiego, nie wiem, typu Świat Książki, Bertelsmann, bo BMG to jest przecież Bertelsmann, firma książkowa niemiecka, ale ja nie piszę po niemiecku, tak się składa.