Mentionsy
Goście Dwójki
Goście Dwójki
17.10.2024 09:14

Gra na puzonie sposobem na komunikację? "To mój prawdziwy język"

Macedoński puzonista Vladan Drobicki to współtwórca macedońskiej sceny jazzowej. Kształcił się w muzyce klasycznej, ale pragnął robić coś bardziej twórczego. Odnalazł to w jazzie, który stał się także jego głównym językiem.

PMG Recordings PMG PMG Collective PMG Jazz Mirko Popowem Jazz Ljubomira Stoisawiewicia Macedonian Big Band Macedońską Akademię Muzyczną Michaela Breckera Mirko Group Orkiestrze Opery Narodowej Set Stat Set Within Yourself Vienna Art Orchestra

Rozdziały (8)

1. Początek PMG Jazz

Opis początków wytwórni PMG Jazz, jej nazwy i zamiar tworzenia nowego stylu jazzu.

2. Droga do jazzu

Opowieść o wykształceniu i zainteresowaniach autora jako klasycznie wykształconego puzonisty.

3. Urodzenie w Czechosłowacji

Historia urodzenia autora w Czechosłowacji i jego mówionych języków.

4. Jazz w Macedonii

Opis sytuacji jazzowej w Macedonii w latach 90., z podkreśleniem otwartego podejścia do jazzu.

5. Przyjaciele grający jazz

Opowieść o przyjaciołach grających muzykę improwizowaną i organizowaniu sceny jazzowej.

6. Koncert Vienna Art Orchestra

Pamiętny koncert Vienna Art Orchestra podczas Skopje Jazz Festival w 1987 lub 1988 roku.

7. PMG Recordings i PMG Collective

Opis wytwórni PMG Recordings, jej sukcesu i powiązania z PMG Collective.

8. Pierwsze album Set Within Yourself

Opis pierwszego albumu zespołu Set Within Yourself z 1996 roku i jego różnorodności stylów muzycznych.

Szukaj w treści odcinka

Wyczyść
Znaleziono 19 wyników dla "Jazz"

To wtedy założyłeś wraz z kolegą Mirko Popowem wytwórnię PMG Jazz.

Przecież wytwórnia PMG, bez słowa Jazz, powstała znacznie wcześniej.

Poza tym chcieliśmy zacząć tworzyć muzykę z pogranicza new jazzu i rocka, wzbogaconą elementami rodem z muzyki klasycznej.

Były propozycje na inne nazwy, a nie PMG Jazz.

Dodaliśmy do niego tylko słowo jazz, żeby dać sygnał, że to jednak będzie coś innego, że w centrum zainteresowania nowej wytwórni będzie muzyka, którą my uważamy za jazz.

Zaznaczam to, bo nasza definicja jazzu jest bardziej otwarta i nie obejmuje tylko jazzowego mainstreamu.

Jak wyglądała Twoja droga do jazzu i muzyki improwizowanej?

Wydarzyło się coś szczególnego, czy po prostu puzon jest instrumentem mającym jazz w swoim DNA?

W stolicy Macedonii odbywa się bardzo duży Skopje Jazz Festival, więc mieliśmy szczęście słuchać na żywo niemal wszystkich ważnych zagranicznych muzyków jazzowych.

Moje zainteresowanie jazzem od początku nie ograniczało się do tego, czego uczą w szkołach jazzowych.

Jazz musi się charakteryzować znacznie mniejszym stopniem organizacji materiału niż muzyka klasyczna, dlatego zacząłem współpracować z kolegami myślącymi podobnie i tworzyć muzykę wspólnie.

Z jednej strony atmosfera była bardzo twórcza, ale z drugiej młodsi muzycy musieli walczyć o miejsce dla swojej sztuki z utytułowanymi jazzmanami.

Konserwatywni muzycy jazzowi chcą praktykować swój konserwatyzm na każdej możliwej płaszczyźnie.

My faktycznie patrzyliśmy na jazz w sposób bardziej otwarty, wszystko byliśmy w stanie uznać za jazz, o ile tylko przynajmniej w części składało się z improwizacji.

Jak wielu podobnie myślących muzyków miałeś wokół siebie, kiedy zaczynałeś grać jazz?

Zaczęliśmy organizować coś na kształt sceny jazzowej.

A czy jakiś koncert, którego słuchałeś podczas Skopje Jazz Festival zapadł Ci szczególnie w pamięć?

To był jeden z moich pierwszych koncertów jazzowych, jakich widziałem w Skopie.

Wspomniałeś o tym, że kiedy startowaliście z PMG Jazz, czuliście się jakoś związani z PMG Recordings.

Ostatnie odcinki